美女与肉色丝袜图(「午夜场」黑丝和肉丝)
来自:叁壹捌讯息 | 2025年02月09日
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“一个健康的男人满足于一个女人;一个淫荡的男人满足于经由一条丝袜去勾引女人;一个病态的男人满足于那条丝袜。”——奥地利 卡尔-克劳斯《半个和一个半真理》
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“装饰就是罪恶”几乎在整个设计领域都被各路小清新拿来当挡箭牌,掩饰自己设计内容和技法上的空白。我在公司的设计讲座里面也没少那这句话挂在嘴边:不是因为我要拿来装逼(我装逼库存满满何患无辞?),而是我老是觉得有人总是觉得“不加修饰是最好的”却有日渐变成“难看就是最好的”的趋势……这一系列在设计师眼里看起来很幼稚的行为,只因为许多人缺乏设计思维的启蒙却又接受了一个泛于表面的概念:就像一个女生一大早起床不知道自己是要穿黑丝还是肉丝,还是要光腿?
肉色丝袜大概就创生自这种模仿——一种面料对皮肤的模仿,使得不可控的、质量参差不齐的皮肤,在它的掩盖下可以以类皮肤的状态“裸露”:
这种设计存在目的在于揭示它原来的本质。那么它属于上文引用过的路斯语录的“装饰”吗?这种“装饰”总是可以把“最好的”和“最差的”变成“较好的”。它能掩饰你皮肤上一些缺陷,让姑娘的大腿肤色变得更加统一。这也是肉丝最佳功能所在。
某种意义上肉丝蒙蔽了你的眼睛,产生了『装饰』,掩饰皮肤的缺陷。那么它算是罪恶吗?如果是,那么全世界建筑作品恐怕只有希腊帕提农神庙是『无罪』的了。文艺复兴建筑源于“模仿”古希腊,形成“统一”的古希腊风格(而古希腊时代的建筑甚至并不是那么的统一)。这个时代世界流行『肉丝』,它把古希腊“装饰”得如此统一,于是你看到满大街的肉丝大腿,你也依然看到隐藏在肉丝后面的大腿,那是藏在肉丝后面遥远的古希腊内核。
其实这理论的源头也并不在路斯而在帕拉蒂奥,这个文艺复兴建筑的终止者,几乎用抹灰把一切材料化妆成了大理石,但不幸的是,与此同时,他也发现了抹灰作为装饰材料本身的表现力。
当有人发现在肉丝上加入一些装饰,让某种设计上的棘手部位(也称谓节点)开始变得暧昧了,容易处理了。一开始她们还说服自己,这还是肉丝,只不过多了一点花纹而已。其实大腿装饰艺术从文艺复兴就逐渐过度到了传统巴洛克,甚至洛可可:
后来的故事大家都知道吧?对,你们垂涎已久的『黑丝』浓重登场了!
拒绝模仿皮肤,使得丝袜本身的面料和颜色开始吸引人的注意,我欣慰的发现这并不源于我的病态,而是出自现代主义以后对装饰的“病态”理解。这并不只是改变了丝袜的颜色,随之,不同的光泽、透明度、反光度、材料质感也都变得反差明显,丝袜从此脱离了大腿……
其实我在这里先打断一下大家的意淫:早在哥特时代,黑丝已经在英国变成了国粹!
(涉及到建筑史一个著名命题:哥特之死。想知道故事经过的人私信我,在此我就卖关子省略不说。)
懂看里面图的人就不用我多说什么了,不过我在此简略说一下:
哥特建筑的拱顶原本是用来支撑屋顶重量的,一开始只是一个结构部件。当哥特风格在欧洲大行其道的时候,法国人德国人迷恋于他们精巧的哥特拱技术,并且发展多种花样,但是结构上他们依旧依靠这些花样的拱撑起所有重量。这些拱兼具结构和美观功能。可哥特风格到了英国,英国人竟然只把拱变成装饰,却在假拱外面盖了一个楼顶,并且完全由侧墙支持整个建筑的重量。你所看到的英国哥特拱只是覆盖在楼顶上的一块快木条。
英国人把这层『皮肤』(拱顶的支撑部分)变得如此弱化(失去功能)甚至已经把丝袜(拱顶的装饰部分)剥离开了皮肤(功能部分),乃至于你看到的就是一个人偶(假肢)上套上了丝袜。随后他们所做的不过是顺理成章让肉丝变成了黑丝。因为此时它只是一条有颜色的裤子,你甚至可以这么穿:
因为它现在是一条裤子。
因为你现在甚至不用考虑后面的皮肤是什么样,你只被黑丝吸引了,后面的皮肤,没人关心。甚至没有腿型来得重要!
黑丝独立了!
(看上图)但是,它还是有缺陷的! 你找得出来吗?
它总是有节点(棘手点)的。在大腿交界处,在脚踝,乃至它和上身衣服的搭配。你开始不能像在肉丝时代只把你的腿看成腿了,你现在相当于有一个半透明黑色紧身裤,你要考虑颜色,考虑搭配了!
首先,你不能配奇怪的鞋子:
其次,你身上不能有奇怪的不搭调的颜色:
最后,你还要考虑场合和背后的文化:
还有。。。
其实,黑丝 = 半透明裤子。是吧? 只不过,为何那么多男人对它那么痴迷?
“一个健康的男人满足于一个女人;一个淫荡的男人满足于经由一条丝袜去勾引女人;一个病态的男人满足于那条丝袜。”——奥地利 卡尔-克劳斯《半个和一个半真理》
没明白?那我也不知道怎么能让你明白了……我在魅族内部演讲的《无设计》里面有说过《拟物之死》,我把张翼老师的观点引用到了UI设计上:下图是 Flyme 4.0 UI 主图往更加扁平方向发展的一个效果图。我不给以大家答案,我想问的就是:这是穿了黑丝的 Flyme 4.0,还是穿了肉丝的 Flyme 4.0?
本文部分图片采集自花瓣和 Pinterset
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